Drewermann hat es es auf gänzlich anderes bezogen, ich weiß es, aber dennoch: haben meine Kollegen, habe ich eine andere Wahl, als sich alltäglich „der Entstellung, der Gefahr des Mißverstehens und der Gefahr des Mißverstandenwerdens, der Möglichkeit tragischen Irrtums und der Aussicht tragischen Scheiterns, der Peripetie des Schädlichwerdens der besten Absichten […] bis zur Leibhaftigkeit auszusetzen“?
Gerade gestern noch habe ich mehrere Stunden zusammen mit Martin Scholz in der Orgel der Remigiuskirche mit der Sichtung sich auflösender Bleikondukte verbracht und lese heute, daß Orgelbau und -musik bei der UNESCO Welterbe der Menschheit werden soll.
Ich bin da sehr gespalten. Ich verstehe, was György Ligeti meint, wenn er von der Orgel als „riesiger Prothese“ spricht („ihre Unbeholfenheit, Steifheit und Eckigkeit“). Sie ist den allermeisten Instrumenten unterlegen, weil sie wie kein anderes die Klangerzeugung, das Formen des Klangs und das Ringen um ihn vom Spieler entfernt und mechanisiert. In Orgelaufnahmen beispielsweise von Glenn Gould ist dies evident. Andererseits ist jede Orgel ein auf den Stand-und Klangort hin konzipiertes Unikat, sie ist nicht allein klingendes Instrument, sondern auch optisch präsent, sie ist Skulptur und Architektur - und mindestens in dieser Hinsicht wohl die Königin der Instrumente.
An der Orgel der Remigiuskirche ist beim Bau vom genialen Gerald Woehl konsequent alles das, was an der Orgel „Maschine“ ist, auf das Minimum reduziert worden. Bis heute erlebe ich bei Besuchern Staunen darüber (zumal diese Art des Orgelbauens, eine Zeitlang schulemachend, derzeit wieder zu kippen scheint) — teils irritiert, meist bewundernd und bisweilen auch ablehnend. Ich aber bin nach wie vor froh darüber, da es meinen Vorstellungen vom Instrument Orgel präzise entspricht. Wenn Orgel, dann so.
Heute, irgendwann im Auto, es war schon dunkel, in einer Viersener Straßenschlucht mit hässlich blinkenden Häuserdekos, grübelnd über einen heute morgen gehörten Satz Klaus Essers („Unser Denken muß weiter gehen als unser Blick.”), höre ich plötzlich Mark Knopfler im Radio; ich drehe lauter und, während mir der sehr bittere und ebenso süße Geschmack eines Amarone in den Sinn kommt, singe ich mit: The moon shines down upon it all ¶ The legless and sleepless ¶ And something from the past just comes ¶ And stares into my soul ¶ It’s cold on the tollgate ¶ God knows what I could do with you ¶ And it’s what it is ¶ It’s what it is now.
Streichquertett Black Angels aus Thirteen images from the dark land (1970) für elektrisch verstärkte Instrumente, von George Crumb auf Youtube: 1) Departure, 2) Absence und 3) Return.
In der Pfarrei St. Remigius finden (die sich auf den 4. Advent beziehenden Gottesdienste nicht mitgerechnet) am Heiligen Abend in den unterschiedlichen Gottesdienststandorten nicht weniger als 16 Gottesdienste statt; der erste beginnt um 14:00, der letzte um 24:00 Uhr. Es versteht sich allein schon wegen der sich überschneidenden Gottesdienstzeiten von selbst, daß ich sie nicht alle selbst spielen kann. In fünf davon singt ein Chor, alle sind besonders gestaltet. Mein verbindlichster Dank gilt daher gerade an diesem Tag Euch bis an die Grenze des Zumutbaren geforderten ehren– und nebenamtlichen Helfern und insbesondere Euren Familien. Was täten wir ohne Euch?
Und, ach, in der Probe gestern tröstete mir die mit nur drei Stimmen, zwei Violinen und Continuo besetzte Buxtehude-Kantate „In dulci iubilo“ BuxWV 52 mein Gemüthe. Sie bestätigte mir wieder, daß man auch mit bescheidensten Mitteln Kunst machen kann.
Mit der Gestaltung eines gemeinsamen Gottesdienstes aller fünf Chöre der Pfarrei endet heute ein terminlich unglaublich dicht besetzter Monat. Ich hatte in meinem Dienst nie zuvor eine derartig antrengende Phase wie zurzeit .
Ausschnitt aus Codex Sangallensis 359
Heute konnte ich beim Gregorianik-Workshop mit den – für mich überraschend vielen – Teilnehmern einen Parforceritt durch Grundlagen, Formen und Geschichte der Gregorianik unternehmen und traf auf ein sehr aufmerksames und wohlwollendes Publikum. Ich bin sehr dankbar — und nach wie vor fasziniert von derart großartigen Handschriften wie die oben abgebildete aus der Stiftsbibliothek in St. Gallen.
In der „Rheinischen Post“ schreibt heute Ottmar Nagel über das Orgelkonzert mit Étienne Walhain vorgestern.
Und der Kevelaerer Orgelbauer und Konzertbesucher Marco Ellmer meint auf Facebook: „Unfassbare Darbietung heute von Étienne Walhain an der großartigen Woehl-Orgel in St. Remigius Viersen. Selten erlebt man eine derartig innige Verbindung von Orgel und Interpret. Und wieder mal hat sich bewiesen wie universal einsetzbar dieses einzigartige Instrument ist.“
Am deutlichsten beim heutigen Orgelkonzert mit Étienne Walhain wird mir neben seiner bestechenden Technik vor allem die äußerst unkonventionellen Registrierungen erinnerlich bleiben: bisweilen minimalistisch, immer nachvollziehbar und der Musik dienlich; es waren wirklich auf die Woehl-Orgel zugeschnittene Lösungen. Großartig.
Herzlichen Dank an Assitentin Monika Steffen und Christoph Reiners, der äußerst umsichtig die Kamera führte.
Orgel stimmen und richten mit Clemens Tusch
Orgel stimmen und richten mit C. Tusch
Heute bewegte mich die Beerdigung eines Kongolesen, bei der - angefacht durch eine Besucherin - die ganze Versammlung unvermittelt tanzte, klatschte und sang. Ergreifend. Um kulturelle Unterschiede in der Trauer zu wissen ist eine Sache, sie zu erleben und zu spüren, körperlich, eine ganz andere.
Aufbau
Aufbau und Probelauf für das Orgelkonzert mit Etienne Walhain am Sonntag in der Remigiuskirche, zusammen mit Ulla Empt und Christoph Reiners, der auch erfreulicherweise seine Kamera zur Verfügung stellt.
Ich bin heilfroh, daß die Pfarre Übertragungstechnik, Beamer und Leinwand besitzt: Das traditionelle Setting von Orgelkonzerten, bei dem vorne – anders als bei Kammer-oder Chorkonzerten – sichtbar nichts passiert, können wir so überwinden.
Jahreszeitlich bedingt erscheint mir heute das urban commuting mit dem Rad riskant; ich bin trotz erklärter Liebe zum Herbstlaub sozusagen mit verneinender Gebärde unterwegs. Mir kommt das sonst ja zutreffende Zitat „Bei keiner anderen Erfindung ist das Nützliche mit dem Angenehmen so innig verbunden, wie beim Fahrrad” in den Sinn, das ausgerechnet von Adam Opel stammt, und lache sardonisch vor mich hin.
Wegen meines Orgelkonzerts morgen war ich heute nochmal in Niederkrüchten, um alle Stücke optimal zu präparieren. Ich bin sehr überzeugt von diesem Instrument, bis ins Detail. Faszinierend zum Beispiel finde ich die Unterschiede zur nur unwesentlich kleineren Orgel in St. Marien in Viersen: beide haben im Hauptwerk eine Holzflöte 8, und dennoch klingen beide im Rahmen des Gesamtkonzepts der jeweiligen Orgel völlig unterschiedlich - und trotzdem überzeugend.
Auf dem Weg nach Niederkrüchten habe ich einen Abstecher zur Orgelbauwerkstatt von Martin Scholz nach Mönchengladbach gemacht, um eine defekte Manubrie richten zu lassen - schließlich soll Etienne Walhain für sein Récital am kommenden Sonntag in St. Remigius eine perfekte Orgel vorfinden. Wie jedes Mal nutzte ich die Gelegenheit, in der Werkstatt aktuelle Projekte zu besichtigen, und es war schön zu erleben, wie offen man mit Martin seine Orgelkonzepte - er baut derzeit eine Orgel für St. Clemens in Bergisch-Gladbach - diskutieren kann. Ich habe dort auch ein Harmonium getestet, das ich für das Konzert mit Veit Scholz im Februar brauchen werde.
Die Rheinische Post berichtet heute über das Chorkonzert in der Grabeskirche am letzten Sonntag: die „Kostproben anspruchsvoller geistlicher Musik“ haben offenbar beim Rezensenten „einen tadellosen Eindruck“ hinterlassen. Er lobt die „erfreuliche Sicherheit“ des Chores und die „sorgfältige und umsichtige Gesamtleitung.“
Nach der Kreuzstabkantate und Dvořáks faszinierend instrumentierter Messe in D-Dur (op. 86) im Konzert, das ich gestern dirigieren durfte, suche ich heute, allein, etwas banalromantische Stille, wie es der Kollege Marcel Feldberg schreibt, oder, wie er dann fortführt, auf dem freien Feld Reste vorkomponierter Musik, … Fragmente von Chorkadenzen, Schnipseln einzelner Floskeln, eingefügt in die Lücke, die der Wind hinterlassen hat: … (un)realistischer Sound, der vorgibt, so etwas wie das Wesentliche zu sein.
Heute wird in der Grabeskirche alles für das Konzert am Sonntag aufgebaut - Bühne, Podeste, zusätzliche Lampen. Morgen ist Stell-, am Samstag Generalprobe.
Aus der Hand frißt der Herbst mir sein Blatt: wir sind Freunde. Traditionell werden in der Viersener Grabeskirche am Allerseelentag die Namen aller seit dem letzten Jahr in der Pfarrei Verstorbenen verlesen. In diesem Jahr waren es 409 Tote, die wir in St. Remigius beigesetzt haben; das entspricht also deutlich mehr als eine Bestattung pro Tag im Durchschnitt. An viele kann ich mich erinnern, einige Verstorbene habe ich persönlich gekannt, andere nur namentlich oder gar nicht. Für mich ein Jahresrückblick ganz eigener Art.
Derzeit studiere ich intensiv die Partituren für das Konzert am 5. November. Ich mag kaum glauben, daß zur Bachkantate „Ich will den Kreuzstab gerne tragen“ BWV 56 
neben der Uraufführung am 27. Oktober 1726 keine weitere Aufführung Bachs nachzuweisen sind. Denn diese Kantate ist zu recht berühmt, sie hat eine den Passionen durchaus vergleichliche Dichte in der Wort-Tonbeziehung. Der Roman „Schlafes Bruder“, der ja zum Ruhm der Kantate beitrug, hat damit allerdings nichts zu tun.
Gleichzeitig bemühe ich mich um eine zeitgemäße Präsentation des Orgelkonzerts mit Étienne Walhain in St. Remigius am 19. November: der begrenzte Platz auf der Orgelbühne erfordert einige Verrenkungen bei der Installation der bereits bewährten Videoübertragung.
Schließlich freue ich mich, daß ich im nächsten Jahr zusammen mit Veit Scholz musizieren werde: Fagott, Gesang und Harmonium.
Bei der Weinprobe
Gestern war Ausflug des Remigiuschors ins Ahrtal. Mehr noch als die kulturellen Erfahrungen - beispielsweise das Werk des Bildhauers Ernst Alt oder Akustik und Ausmalung der Laurentiuskirche - wird mir sinnlich vor allem Herbstliches erinnerlich bleiben, das unsere Gespräche begleitete: die wärmende Sonne in kühler Luft beim Gang durch den Weinberg, die Farbenvielfalt wirbelnd verwehter Blätter, das Klima im dunklen Weinkeller, überraschendes Säurespiel im Blanc-de-Noir, der Samt des Frühburgunders.
Der letzte Termin in der Jahresreihe 2017 in St. Remigius wird das Orgelkonzert von Etienne Walhain am 19. November sein.
Heute gab es ausblickend für den Förderverein für Kirchenmusik an St. Remigius e.V. die entscheidende Programmkonferenz für 2018. Ich freue mich sehr, daß wir im nächsten Jahr neben vielen anderen auch Serge Schoonbroodt - ich bin in mehrfacher Hinsicht Enkelschüler seines Vaters - mit seinem Projekt „HipOrgue“, das Hiphop und Orgel kombinert, in Viersen treffen werden.
Auf der Rückreise von Limburg. Ich danke Carsten Igelbrink, der uns unkompliziert einen so warmherzigen und wohlorganisierten Empfang in Limburg vermittelte.
Grüne Schiffchen in Limburg
Grüne Schiffchen in Limburg.
Nach dem Konzert in der letzten Woche und der fröhlichen Geburtstagsfeier Parrer Klugmanns mit Beteiligung meiner Chöre und einem singenden Pastoralteam (!) am Wochenende hatte ich, nicht an Beifall denkend, eine recht arbeitsame Woche.
Heute, am freien Tag, genieße ich als geschähe nichts anderes den Herbst, der kühl aber bunt in unseren Garten gekrochen ist, bevor es morgen mit dem Freitagschor zur Chorfahrt nach Limburg geht. Reine Spannung: Hoffentlich erwischen wir ein paar sonnige Tage!
Ich bin sehr berührt von einem abendlichen Telefonat mit Wolfgang Erpenbeck (dessen bloße Anwesenheit in meinen Konzerten mir immer Respekt einflößte), weil ich in seinem Feedback so treffend formuliert finde, worum es mir im Eigentlichen geht. Es ist ermutigend, erkannt zu werden.
Eben habe ich das literarische Weblog (ich gehöre derjenigen Internetgeneration an, für die Blogs sächlich sind) von Meinolf Reul wiederentdeckt, das er offensichtlich aktuell wieder belebt: „Denkmuff“, mit der Selbstauskunft „Es ist eine Zeitlang unumgänglich, aber doch unzweifelhaft ein Fehler, schreiben zu wollen wie X. […] Heute versuche ich, von meinen Lektüren nicht mehr aufzubewahren als einen Maßstab für Qualität. Vor allem bin ich zufrieden damit, daß ich hier […] etwas machen kann, ohne es irgendwem gegenüber deklarieren zu müssen. Freiheit muss, sons gibt dat nix.“ (sic!)
Da finde ich mich doch in meinem kompositorischen Bemühen wieder.
Nicht nur aus meiner Generation, wohl jeder, der in Kevelaer aufgewachsen ist, hat irgendwann mit einem Mitglied der Familie Reul zu tun; bei mir war es Meinolf, der irgendwann in meiner Jahrgangsstufe landete und mit dem ich Abitur gemacht habe. Er hat auch eine Zeitlang das doch recht bekannte Buchgeschäft seiner Mutter fortgeführt (das Duftgemisch von Bücherpapier und Bienenwachs, in Gerüchen nistende Geborgenheit *), lebt jetzt aber in Berlin.
